p. 5 p. 4 L as Flores invisibles (1979-1980) de Amaral cre- cen en el fértil y oscuro terreno del inconsciente, desde donde son trasladadas al papel con delica- dísimos trazos de grafito e iluminadas con acua- rela. Son el resultado de la hibridación, por medio de com- binaciones y permutaciones, de los órganos sexuales del reino vegetal con los órganos humanos de reproducción. El título alude al libro Las ciudades invisibles , del escritor ItaloCalvino (1923-1985),con quienmantuvo amistad en París, y su referencia directa son los grabados anatómicos y botánicos europeos del siglo XVIII, y no tanto, como se ha dicho, las láminas de la Expedición Botánica. Ofrenda o alabanza, estas flores que no existen se despliegan en la superficie de las apariencias.De nuevo, como en los dibujos de jeroglíficos anatómicos, el autor no se interesa por disec- cionar las flores y presentarnos los entresijos de su interior ni su secreta fisiología, sino que prefiere inventar formas nuevas, cultivadas con fruición en el jardín de las delicias del imperio de los sentidos. El conjunto, ejecutado principalmente durante 1979, consta al menos de 120 piezas, exhibidas en galerías de París, Bogotá, Medellín y San Francisco. Entre sus antece- dentes se cuentan dibujos como Estudio de plantas (1976), Flores silenciosas № 5: antología (1977), Florecido (1977), las series Una rosa y pétalos № 1 y 2 (1977), Crecimiento de un vegetal I y II (1977), Flores (1977) y, en particular, Florejas (1978), donde la hibridación entre elementos vegetales y corporales cobra plena expresión. De este modo, la bo- tánica entra a formar parte de la gramática creada en las exploraciones sobre la anatomía y la identidad sexual fe- menina y masculina. La flor emerge como un estandarte fálico, como receptáculo de los órganos sexuales del reino vegetal, y prospera en una suerte de correspondencia biu- nívoca con los órganos humanos. Según el artista, la flor adquiere una connotación simbólica, referida a la repro- ducción femenina. Si están en la naturaleza, se cortan para que ofrezcan placer al mirarlas. Sin embargo, al hablar del ser humano se produce un tabú que cambia su referencia… son prohibidas. El artista utiliza un esquema común en todas ellas,inte- grado por el suelo, el tallo y un firmamento gris apenas insi- nuado. El eje vertical lo ocupa la flor invisible, enraizada de manera diversa. Cada una es el resultado de hibridaciones vegetales y humanas, cuyas posibilidades de combinación son inagotables: ojo-dedo-pétalo-uña-sépalos-dientes-ye- mas-boca-filamentos-areola-pedúnculo-tallo-hoja-pe- ne-estambres-oreja-rizoma-espiga-bulbo-espinas-pe- los-vulva-pistilos-labios-brotes. Así, Amaral subvierte lo que Linneo (1707-1778) llamó el “sistema natural” de clasificación de las plantas, pero parece coincidir con Ca- merarius (1665-1721), quien en De sexu plantarum epistola dejó establecido por primera vez el carácter sexual de las flores. Esto queda al descubierto con elocuente desnudez en sus peculiares especímenes. No obstante, la morfología de cada una se cuida de guardar bien el enigma de su pro- pia identidad: ¿qué son estas flores invisibles? ¿Monstruos vegetales? ¿Jeroglíficos cuya clave apenas se ha insinuado? En cualquier caso, plantean una invitación a la mirada para que descubra cada una de las partes componentes y la for- ma sutil como se unen entre sí, en una continuidad sin rup- tura que sólo puede existir en el imaginario y en el papel. Las Flores invisibles dieron paso a un conjunto de dibujos en técnica mixta sobre papel o pergamino, cuyos títulos ha- cen referencia literal al fenómeno geológico del metamorfis- mo,conjunto de transformaciones que sufren las rocas como resultado de temperaturas y presiones extremas,que las con- ducen a una modificación en su estructura y composición. Un caso típico de este fenómeno es el mármol, mineral que es resultado del metamorfismo de las calizas. Series como Crecimiento metamórfico 1-8 (1978) o Lamento metamórfico para dos (1978) no se refieren, sin embargo, a un fenómeno mineral sinomás bien a uno de índole fantástica,relacionado con La metamorfosis de Franz Kafka. — S        L       Extracto del libro JimAmaral: Mundos conocidos». Bogotá, Colombia: Amaral Editores. 1ª ed., 2017. Flor invisible #00 Flores invisibles y metamorfismos