4 9 agudeza o explora juguetonamente distintas posibilidades, para producir objetos que integran pintura y escultura, en los que las combinaciones de elementos inopinados, en especial el factor sorpresa, resultan cruciales. En estas invenciones, desarrolladas durante la misma época en que pintó Frutos de duelo y las series subsiguientes, Amaral no busca la car- cajada producto del chiste, sino que apela a la razón inconsciente, a la experiencia cotidiana y a la inteligencia, y subvierte los postulados uti- litarios de elementos de uso corriente, como mesas o sillas. Simultánea- mente, para acentuar la verosimilitud de su empeño, produce la ficción del artefacto perfecto: perfecto en su diseño, perfecto en su apariencia mediante virtuosos faux-fini (acabados falsos), y perfectamente inoficio- so. Los títulos sirven de apoyo para poner el punto final a la obra, como en el caso de Mesa que no camina ( 1985 ), Silla donde nace la luna gris ( 1985 ), Altar de Narciso ( 1986 ), Silla con brazos ( 1986 ), Una cojera de mesa ( 1986 ) y Mesa de cariátides ( 1988 ), entre otros. Este variado grupo de piezas se ajusta a la definición gramatical del sustantivo mueble: se pueden mover, tienen formas rígidas y podrían equipar o decorar un espacio. Pero en ellas algo falla intensamente: nos advierten que lo inesperado puede aguardar en los objetos de diario; es- tán destinadas al uso concreto de no servir para nada. Es decir, para nada que no sea ser muebles inútiles. Y de esta manera consigue crear una John the B in table, 1983. 76 × 25 × 25 cm, acrílico sobre madera y cabeza antigua. Fuera de exposición. Caja de mano, mano de caja, 1991. 30 × 25 ∅ cm, acrílico y hoja de oro sobre madera y mano antigua; adentro, papel, lápiz y acuarela. Fuera de exposición.