3 2 de adivinar el futuro, unifica el tiempo. La representación que Amaral crea de este personaje en dibujos como Eco de Tiresias ( 1976 ), Tiresias mirando 1 y Tiresias mirando 2 ( 1979 ), apela a las connotaciones del mito clásico e invita a recordar la participación que tiene este inquietante personaje en el célebre poema La tierra baldía , de T. S. Eliot: yo Tiresias, aunque ciego, palpitando entre dos vidas, anciano con arrugados pechos femeninos, veo a la hora violeta, la hora del atardecer que se esfuerza por volver a casa, y lleva al marinero de regreso al hogar 34 . El conjunto de dibujos inspirados en la mitología, así como otros de este período, están elaborados prolijamente sobre papel, pergamino o incluso sobre cartas antiguas. Las superficies están tratadas con gesso y coloreadas de modo sutil con guache y acuarela, mientras que los dibujos están trazados a lápiz 35 . Con frecuencia el artista lija la imagen y vuelve a trabajarla, y repite esta operación hasta conseguir los efectos deseados. Muchas de estas obras tienen características formales en común, tales como la presencia reiterada de rostros, máscaras, dedos y fragmentos de órganos sexuales. Pierre Mazars identificó otros aspectos: las figuras aparecen como por transparencias, flotan en un medio líquido o bien surgen brutalmente como un polluelo que quiebra su cascarón y descubre el aire libre en medio de los restos calcáreos en forma de dientes de murallas almenadas. (…) Todo es ambigüedad, transformación, aparición fluida 36 . Ensambl a j e s y c o l l age s A partir de 1973 , Amaral aplica a las tres dimensiones lo que podría llamarse el “método” de creación de sus transfiguraciones. Se trata de obras en las que ensambla materiales de origen diverso, como en el caso de Tres largos momentos ( 1973 ), elaborada en París; Colombinas ( 1973 ) y Un relicario ( 1973 ), para crear una imagen que desarregla la percepción convencional al apelar a lo inesperado. En estos conjuntos es frecuente encontrar referencias genitales explícitas, unidas al concepto de con- servación, secreto y protección física, manifiesto en cajas o cofres de cristal, madera o nácar, que guardan contenidos insólitos, tales como dibujos, objetos diversos, pelambres y flores secas. Este procedimiento se encuentra aplicado también a una serie de libros antiguos intervenidos, algunos de ellos dotados de dispositivos musicales, en los que aguarda la sorpresa de lo inusual que rompe con las convenciones y desacomoda al espectador. En 1974 emplea antiguas cartas manuscritas, adquiridas en anticuarios de París, para desarrollar una serie de dibujos en los que el texto caligráfico se integra maravi- llosamente a imágenes dibujadas que brotan como entre las brumas del sueño. En Fotos retocadas , serie de 1976 , Amaral utiliza tarjetas de visita Torso de mujer con 27 exvotos, 1974. 70 × 18 ∅ cm, maniquí antiguo, gesso , papel, lápiz, acuarela y alfileres. JA012.